要学染色中的调色该从几个方面入手?

1. 要学染色中的调色该从几个方面入手?

1.1 生理准备
      人在休息良好、精力充沛情况下比疲劳下调色准确度高很多；目测一颜色时第一眼目测的准确度比反复长时间目测出的准确度要高。所以在良好的精神状态下，集中精力短时间内目测出的结果是高效调色的生理前提。
1.2 染料选用
     根据客户来样， 首先要了解客户对色的要求。如果客户要求多种光源对色，需用电脑测色来选用染料，以避免或减少打出的小样与客户来样（以下称客样）之间的同色异谱现象。要了解所选用染料的各牢度性能以及客户的各项牢度要求；还要了解所选用染料的易操作性、稳定性、安全性。最后还需考虑尽量减少成本、降低排污。

2 三原色的调色
     三原色调色是最普遍的方法，而且较多客样也是常用三原色可染出来的，如果客样所用三原色染料性质与所打样使用染料相近或一致，那同色异谱就很小或无同色异谱现象。一般的染料厂商都会根据各染料的直接性、移染性、扩散性、提升性、反应性等指标推荐不同染色深度的三原色组合。比如Clariant 酸性染料有浅色三原色：Yellow E2RL 或E4RL、Red EBNL、Blue EBGL； 中色三原色：YellowN3Rl、Red N2RBL、Blue NBLN；中深色经济型三元色：Yellow N3RL、Rubine N5BL 、Blue NRL 或NRBL。
    选用染料后需得到首个处方， 一般有两种途径：其一，利用电脑及软件，从之前输入电脑内的数据库中自动寻找最接近的首个处方；或根据电脑内输入了的各只单一染料不同浓度的颜色资料（也称单色资料），电脑计算得到首个处方。其二，根据保留的历史样卡得到。很多有经验的调色师平时积累很多历史样卡，客样来后可翻看寻找最接近的历史样卡，修正后得到首个处方。以下就连续轧染的加工方式讲解三原色调色方法。
2.1 先深度后色相
     人的眼睛对色的三要素中的色相最敏感，其次是纯度，对明度较迟钝。同一染料在不同浓度时其色光会发生变化，尤其是较深色，比如Clariant Navy
NRBL，蓝色越深其色光越红。而且染料在染得一定深度后达到饱和，即使增加染料用量，得色量也不会增加。这样拼色时若色相一致，深度不同，同比例增加或减少拼色的各染料时，往往导致色相色光变化。所以，若先在保证色相接近的基础上调节深度，然后再调整色相，使得后来调整所用的染料增加或减少很小，人眼感觉不出深度的变化，但色相的变化清楚体现出来了。一般来讲，大红色单深度增加，其色光越黄；枣红色单深度增加，其色光越蓝黑；宝
石蓝色单深度增加，其色光越红；黑色单深度增加，其色光越红黄；咖啡色单深度增加，其色光越蓝。掌握了色光随深度的变化规律，也可深度、色相一齐
调，调色效率就可更高。
2.3 调换法
     调换法多用于调色动作较大时。比如打样用某染料0.5 g/L， 对客样后认为要增加到1 g/L, 即增加100 %，这时可反过来用客样去对已打的小样，看是否要将客样认为的1 g/L减去50 %到小样的色。这样可以使调色的准确性得到验证和校正。
2.4 夹击法
      夹击法是从已打的多个样中寻找客样所在的位置。比如， 已打小样A的染料用量为0.8 g/L，小样B的染料用量为1.1 g/L。对客样后发现A样浅而B样深， 这时将客样置于A、B之间， 目测客样离A样色深度的距离差是离B样的2倍， 这样染料的用量约为1 g/L。
2.5 跨步法
     跨步法是从已打的多个小样中推导出客样所处位置。比如小样A染料用量0.7 g/L，小样B染料用量0.9 g/L，对客样，A，B用量都不够，目测从B样到客
样应增加的用量是A样到B样增加用量的一半，此时染料用量为：0.9 g/L+（0.9-0.7）/2 g/L=1 g/L。
2.7 相对法
     相对法多用于调色中需增加一只新的染料时， 前提是对各染料的色光、力份、提升力有充分的记忆和理解。比如小样配方中染料A （力份200 %） 10 g/L、染料B用量1 g/L （ 力份100 %）则主用染料为染料A， 目测小样与客样之间需增加染料C （力份100 %）， 且染料C用量认为是标准力份下主用染料A的2%,这时处方中染料C的用量为： 10 g/L×2 %× （100 %/200 %） =0.1 g/L。
此方法一般与绝对法配合使用以提高调色处方的准确度。
2.8 电脑调色
     当染色工艺条件固定可控，且所输入的数据系统正确时， 电脑调色配色有较高的准确度和稳定性。但在实践中，尤其是车间生产中，会由于种种不能控制的因素而大大影响电脑的成效。所以一方面要不断加强和提高生产条件的可控性，另一方面要努力降低人操作的随意性，才能真正发挥电脑调色的作用。

2. 学习染色和调色该从几个方面入手?

要从心理准备、染料选用、三原色的调色三个方面入手。
1、生理准备
人在休息良好、精力充沛情况下比疲劳下调色准确度高很多；目测一颜色时第一眼目测的准确度比反复长时间目测出的准确度要高。所以在良好的精神状态下，集中精力短时间内目测出的结果是高效调色的生理前提。
2、染料选用
根据客户来样， 首先要了解客户对色的要求。如果客户要求多种光源对色，需用电脑测色来选用染料，以避免或减少打出的小样与客户来样（以下称客样）之间的同色异谱现象。要了解所选用染料的各牢度性能以及客户的各项牢度要求；还要了解所选用染料的易操作性、稳定性、安全性。最后还需考虑尽量减少成本、降低排污。
3、三原色的调色
三原色调色是最普遍的方法，而且较多客样也是常用三原色可染出来的，如果客样所用三原色染料性质与所打样使用染料相近或一致，那同色异谱就很小或无同色异谱现象。一般的染料厂商都会根据各染料的直接性、移染性、扩散性、提升性、反应性等指标推荐不同染色深度的三原色组合。

3. 学习染色和调色该从几个方面入手?

要从心理准备、染料选用、三原色的调色三个方面入手。
1、生理准备
人在休息良好、精力充沛情况下比疲劳下调色准确度高很多；目测一颜色时第一眼目测的准确度比反复长时间目测出的准确度要高。所以在良好的精神状态下，集中精力短时间内目测出的结果是高效调色的生理前提。
2、染料选用
根据客户来样，首先要了解客户对色的要求。如果客户要求多种光源对色，需用电脑测色来选用染料，以避免或减少打出的小样与客户来样（以下称客样）之间的同色异谱现象。要了解所选用染料的各牢度性能以及客户的各项牢度要求；还要了解所选用染料的易操作性、稳定性、安全性。最后还需考虑尽量减少成本、降低排污。
3、三原色的调色
三原色调色是最普遍的方法，而且较多客样也是常用三原色可染出来的，如果客样所用三原色染料性质与所打样使用染料相近或一致，那同色异谱就很小或无同色异谱现象。一般的染料厂商都会根据各染料的直接性、移染性、扩散性、提升性、反应性等指标推荐不同染色深度的三原色组合。

4. 有关于染发调色的知识吗？

　　色度深浅
　　① 深染浅：目标颜色浅－基色深=褪色度。
　　② 浅染深：基色浅－目标颜色深=进色度。
　　双氧奶的作用：
　　氧化染膏中人工色素；漂淡头发中自然色素。
　　用法调配
　　①调配：3%=10°；6%=20°；9%=30°；12%=40°。②作用：10°（3%）双氧奶起染深的作用；20°（6%）双氧奶可染浅1个色度并覆盖白发；30°（9%）双氧奶可染浅2~3个色度；40°（12%）双氧奶起染浅4~5个色度及漂浅褪色的作用。
　　颜色理论
　　颜色是由物体发射、反射或透过的光波通过视觉产生的印象。颜色的纯度和明度叫色度。反映颜色的冷暖感叫光感。掌握颜色的基本理论，对提高漂染技术，创造优美发型具有重要意义。
　　主色（一等色）：
　　红、黄、蓝是三种基本色彩，任何颜色均由这三种主色混合而成，三种主色相加等于黑色。
　　副色（二等色）：
　　是由主色中的其中两种色相加而成，即"红+黄=橙色"、"红+兰=紫色"、"黄+兰=绿色"。
　　调合色或互补色（三等色）：
　　等量的一等色和等量的二等色可混合三等色。如等量一等色和二等色混合可调成棕色，但有些相对的颜色含有互相抵消的作用，抵消后的结果可配合成较深的灰色。

5. 有关于染发调色的知识吗？

色度深浅
　　①
深染浅：目标颜色浅－基色深=褪色度。
　　②
浅染深：基色浅－目标颜色深=进色度。
　　双氧奶的作用：
　　氧化染膏中人工色素；漂淡头发中自然色素。
　　用法调配
　　①调配：3%=10°；6%=20°；9%=30°；12%=40°。②作用：10°（3%）双氧奶起染深的作用；20°（6%）双氧奶可染浅1个色度并覆盖白发；30°（9%）双氧奶可染浅2~3个色度；40°（12%）双氧奶起染浅4~5个色度及漂浅褪色的作用。
　　颜色理论
　　颜色是由物体发射、反射或透过的光波通过视觉产生的印象。颜色的纯度和明度叫色度。反映颜色的冷暖感叫光感。掌握颜色的基本理论，对提高漂染技术，创造优美发型具有重要意义。
　　主色（一等色）：
　　红、黄、蓝是三种基本色彩，任何颜色均由这三种主色混合而成，三种主色相加等于黑色。
　　副色（二等色）：
　　是由主色中的其中两种色相加而成，即"红+黄=橙色"、"红+兰=紫色"、"黄+兰=绿色"。
　　调合色或互补色（三等色）：
　　等量的一等色和等量的二等色可混合三等色。如等量一等色和二等色混合可调成棕色，但有些相对的颜色含有互相抵消的作用，抵消后的结果可配合成较深的灰色。

6. 有关于染发调色的知识吗？

色度深浅
　　①
深染浅：目标颜色浅－基色深=褪色度。
　　②
浅染深：基色浅－目标颜色深=进色度。
　　双氧奶的作用：
　　氧化染膏中人工色素；漂淡头发中自然色素。
　　用法调配
　　①调配：3%=10°；6%=20°；9%=30°；12%=40°。②作用：10°（3%）双氧奶起染深的作用；20°（6%）双氧奶可染浅1个色度并覆盖白发；30°（9%）双氧奶可染浅2~3个色度；40°（12%）双氧奶起染浅4~5个色度及漂浅褪色的作用。
　　颜色理论
　　颜色是由物体发射、反射或透过的光波通过视觉产生的印象。颜色的纯度和明度叫色度。反映颜色的冷暖感叫光感。掌握颜色的基本理论，对提高漂染技术，创造优美发型具有重要意义。
　　主色（一等色）：
　　红、黄、蓝是三种基本色彩，任何颜色均由这三种主色混合而成，三种主色相加等于黑色。
　　副色（二等色）：
　　是由主色中的其中两种色相加而成，即"红+黄=橙色"、"红+兰=紫色"、"黄+兰=绿色"。
　　调合色或互补色（三等色）：
　　等量的一等色和等量的二等色可混合三等色。如等量一等色和二等色混合可调成棕色，但有些相对的颜色含有互相抵消的作用，抵消后的结果可配合成较深的灰色。

7. 有关于染发调色的知识吗

这些年透过流行，染发不只用色已经是非常的淋漓尽致，各式各样的染发技巧也层出不穷，加上科技信息的发达，随时都可以看见很多的发型图片。当我们在欣赏发型图片时，会发现有些作品的用色看起来很舒服，有些作品则看起来怪怪的，这时就会去思考是哪里的差异？是配色？还是明暗？或是......。
        其实透过颜色的搭配，除了色相、明度、彩度的配色，还会产生视觉上一种平衡状态，也就是所谓的“色彩调和”。其方法可分为『单色调和、同色系调和、类似色调和、补色调和』四种。若能有技巧的运用这种色彩调和的秘诀在于『面积的比例』，就可以达到整体的视觉平衡美感。
        在谈180度互补色的配色时，也会谈到运用面积的技巧，来使我们的作品达到更柔和的配色平衡感，同样的在单色调和、同色系调和、类似色调和、补色调和四种里也有面积的分配，其秘诀在于70：25：5的面积比例。意思是说70%是底色，25%是副色，5%是强调色，如此的分配，会让染发作品产生很棒的视觉美感。
        运用到染发中，例如染棕色，可以深棕色占70%，中褐色占25%，剩下的5%以强调浅金色。这种的配色方式表现了同色系调和的面积分配，因此可以在稳定中营造出充满视觉的舒服感，在国外的杂志上常常可以看到这类作品。同样的，若是改为单色调和(明暗差异)也就可用深褐色占70%，中褐色占25%，浅褐色占5%的方式展现其设计。
        当我们在配色面积上设计成70：25：5的面积调和，会使我们染发的作品不但有空间、层次感，还会有生动的跃动感，使作品更酝酿出韵律感。在美发人的世界中，发型设计是一种艺术、是一种美感的呈现，若谈到一些次序、系统、或原则，又好像把创意、创新的思维框起来。
        其实是不会的，有时候放一些基础面、学理面的东西，帮我们把一些基本功扎好，反而在日后的创作上，所设计的作品更有内涵、美感与耐看。在一些大师的创作的思维中，不难看出他们用色的内涵，相信他们也是由很多的基本知识、学理、数据、依据延伸出更多的艺术作品。所以大家不仿试试看，用此方式染出来的作品，是否更有视觉的美感。

8. 染料怎么调色

一般常用颜料:（调色盒里的顺序）
柠檬黄（冷调黄） 
淡黄（暖调黄）、中黄（暖调黄）、土黄（暗调黄） 
桔黄（或桔红）、朱红（暖调红）、曙红（冷调红） 
深红（用来压暗红系的重色）、褚石（很常用的哦）、熟褐（脏脏的重色，不敢多用，但很好用） 
玫瑰红（美丽透明的颜色，爆炸力强，干后反色，少用效果极好）、紫罗兰（美丽的冷调色）、群青（偏暖的蓝） 
钴蓝（挺正的蓝）、湖蓝（冷艳的蓝）、普蓝（除黑之外最重的色，用来加重画面的重色） 
淡绿（偏暖的绿）、中绿（用得较多的绿，比较正）、深绿（或橄榄绿，用来压暗绿色系） 
粉绿（偏冷，画苹果的时候挺好用的）、草绿（不用说了，画草的时候得劲）、黑（很少用到，但需要备着点）
颜料简介
1.黄色 

柠檬黄：也称柠黄，三原色之一。黄色颜料中最明亮的一种。暖中偏冷，有绿味，较透明。和红、蓝调和成的橙与绿，色泽鲜明。 

中铬黄：温暖、亮堂有光感。黄中偏橙，是黄色中最暖的颜色。和蓝调成的绿浓郁深厚。黄色系统给人的感觉是温暖、响亮、亲切

，象征着权威、光明、饱和、富有。 

土黄：黄色中较深的一种。黄中带黑，色泽温文雅静，不很透明。调和其他色时，极易谐调。也是绘画上不可缺少的常用色。 

桔黄：又称橙。黄中偏红，色彩温暖明亮，是红与黄调和间色。有极强的动感和亮度。桔黄与普蓝相混合，能调出沉着而有分量的

绿色。给人的感觉是华丽、兴奋、温暖，象征着健康、活跃、明朗。比黄色更有甜味感。 

2.红色 

朱红：色泽鲜明、温暖，带黄味。色性和大红相似，是红色中最亮的一种。加白调成的粉红，略灰，不及玫瑰红调成的粉红那么鲜

丽。朱红调和成的紫色呈灰暗，因为朱红中有黄的成分。 

大红：色彩艳丽，比朱红略深。在冷暖、明暗度上，是红色中处于中间的层次。 

曙红：又名西洋红，三原色之一。色相比大红略深，偏冷，沉着、艳丽。被白色冲淡后是极为亮丽的粉红。以曙红为主调成的肉色

，暖中带冷，感觉稚嫩，适宜表现妇女、孩子的肌肤。 

玫瑰红：是红色系统中最冷的色。比曙红略深，透明。和湖蓝或群青相混合，调成极漂亮的紫色。和它色混合后要泛色，所以，以

玫瑰红为主画成的浓色调比浅色调容易掌握。 

红色虽不及黄色那么明亮，但它的光辉不易消失，并带有相当的强度和力度。它给人的感觉是温暖、热情、兴奋、膨胀、前突，象

征着吉祥、喜庆、健康、革命。 

3.褐色 

赭石：矿物颜料，是褐色类中最浅的颜色。偏红，不很透明。和群青或深蓝调和，能混成漂亮的灰紫色。调入绿色后，有“焦火”

气，须谨慎使用。 

熟褐：俗称咖啡色，不很透明，明度比赭石深，有黑味。色彩颇为沉静。和蓝、绿调和，能得到极为沉着、苍劲的蓝、绿色调。调

粉后，又是极为雅致的灰色调。是调色盒内不可缺少之色。 

4.绿色 

淡绿：绿中偏黄，色彩明亮、艳丽，是绿色调中最暖最跳跃的。纯度较强。 

粉绿：色彩鲜艳，偏冷，其色相是绿调中最鲜嫩的，调粉后艳而不俗。不透明。 

翠绿：绿中偏蓝，是浓绿中最艳丽，最鲜亮之色。色相偏冷，比深绿略浅，不宜单独使用。色彩透明。 

深绿：明度较暗，绿中带青，比翠绿暖。色彩沉静，不跳跃。和桔黄或褐色混合，能调出浓郁厚实的暗绿。 

绿色是稳重的颜色。给人以清新、生机勃勃和富于青春活力的感觉。象征着春天、希望、和平、新生。 

5.蓝色 

钴蓝：可由群青和白粉调和而成。是蓝中明度较亮之色。鲜明雅致，偏红味，易和它色调和。画蓝天或暗部常用之。 

湖蓝：冷中偏暖，带绿味。色彩艳丽明亮，明度和钴蓝差不多，略有透明。湖蓝和柠檬黄调和之绿，比其他蓝色调成的绿要鲜明。

接近三原色中的蓝。 

群青：蓝中偏紫，偏暖。明度比普蓝淡，较透明。群青和土红、赭石调和，作暗部色和阴影色，浓而透明，风景画上常用及。 

普蓝：原名普鲁士蓝，是蓝中最深最稳定的颜色。偏黑，色相稳重沉着，用途广泛。普蓝冲粉调和的淡蓝，要比其他淡蓝沉静温和

。以普蓝调和深绿，也是最沉幽深邃的绿。 

如果说红是积极的前进的，膨胀的，蓝则是内向的，后缩的，冷的。它是莫测高深而严肃的颜色，给人的感觉是沉思，冷静、开阔

。象征着理智、凉爽、清静、大海。 

6.紫色 

青莲：也称紫色。色相温文典雅，冷中偏暖，使用得当极为华丽。有泛色性能，要控制使用。以群青、玫瑰红调成的紫，可以替代

青莲。 

紫色给人的感觉是优雅、沉静、高贵。象征着庄重、神秘、温情脉脉。 

7.中性色 

黑：中性色，比白色略暖。在理论上，它是由红、黄、蓝三原色相混而成，因之它可以和其他所有的色彩相谐调，和暖色调的色彩

调和效果更佳。黑色调粉后也易泛色，变深。初学者开始练习绘画色彩时，可以暂缓使用黑色。 

黑给人的感觉是高贵、沉默、安静、莫测高深。象征着稳定、严肃、死亡…… 

白：中性色，色相柔和，比黑色稍冷。和它色混合，能提高色彩明度。白色渗合愈多，色彩的力度愈弱。易于和蓝、绿、青绿等冷

色谐调。不透明，但和水粉白色比，遮盖力还是差。